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林散之谈书法(转载)

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曹利君 发表于 2013-12-14 09:38:52 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 
公文写作培训班

一、谈品格) B7 h! \3 G! l' a( v3 Q" w8 o( Q
  要踏实,不要好高骛远,要多读书。
# X$ `: p, j! i) I# s  待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。* t2 B+ [! @+ M/ y5 |" p" P
  与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈
- g3 H! n9 V0 P6 j9 C% h  学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。
0 J) Y3 y. P0 Q4 h& F7 I  学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。
' a# {- G! p- Y) S: N: N+ G" t: d% B  做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈/ n9 B9 M+ J7 l! i
  不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈
  B' a5 J9 @4 {/ F  搞艺术是为了做学人,学做人。2 J! n! W) i# ]% l( V# u. U
  做人着重立品,无人品不可能有艺品。  R1 `$ K4 x2 Y
  做学人,其目的在于运用和利人。
. Z  a" w3 I/ j$ q5 N  学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。
7 X: u9 I; i. P* m5 `4 T: w5 L% g  谈艺术不是就事论事,而是探索人生。0 M5 @' p0 T$ P- E. _
  做学人还是为了做真人。
  u; x# J: w& A6 M/ ^9 {* Z* B  艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》

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  二、谈门径) |# I( }! D5 q, H" ]# T/ B0 M$ L
  [陈慎之问:为什么日本人写的这么好?
/ r6 D; O. Y5 i  学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。6 Q5 t( t/ D& v: d0 |
  先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
5 b" C0 W) _8 ^- z) O  写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。
9 w- a# u3 P, W2 ]$ ^  宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。" e) U) l' A9 E! Q- ^
  学近代人,学唐宋元明清字为适用。. I( o* l# h0 X& Z
  唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。- o' F7 z- H7 M; b2 m
  李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
; z/ [% t; g' O& C% y7 f  欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。
! B! q! p+ b, [5 b5 }  怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……  d9 b# B# q* v5 E# }
  多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。, `: u9 D9 E! {, j! b8 \* r
  真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈
9 S" p4 |+ a% G# F1 q2 L  学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。& V/ S' R- D4 k0 A9 P$ ~7 a
  现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。
- y# ]! l$ P8 t+ D9 e  向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。' T' f& A. P# ]$ l, m
  书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。
! G- C% i9 D* [" }  董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。   定时、定量、定帖。: a8 M. q0 d% L2 k2 ]! b
  最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。/ D! r3 \: G1 }6 j6 j
  写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
$ p" _5 J3 u, i- D; z. W5 o5 ]5 a8 q  要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈
9 j. I- ~; n5 c. K5 z  w1 i0 \; a  写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。
2 Y- \) y% [& O" o4 S  一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。
6 n1 n4 u% A) s+ S; M  先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。8 G% l7 C5 }' s3 o' e6 C
  下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
" u  C* J4 }: X3 Y  有人开头便学草书,不对。
, d$ y- q5 r6 O  用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。
, K6 ]9 B3 k, G. {  书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。6 R% s: X4 p8 c' l9 p
  先赵,再米,上溯二王,也是一条路。3 l; C8 A% ]6 U+ B2 d9 h" B4 h/ z
  听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。9 a# E0 T; h" ~2 y! g; H5 A# ?
  可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
, b# q. |5 }$ C/ C  天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。
! r2 C; K3 n: ?) H0 `' ~, U: X3 O  人无万能,不可能样样好。+ }$ J# T/ {: U# x9 M5 g/ x
  寸有所长,尺有所短。
! m  \) Q! w4 A6 E, i, [' q: ?  不能见异思迁,要见一行爱一行。. W5 B7 o- [9 J3 w, e
  学好一门就不容易!
  \: V% i0 r8 ]$ K: W  怀素只以草书闻名。
8 b1 v* J% l2 Z* ?, Q  东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。
2 W+ f8 C% e4 O+ @% B  得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R
. |' M8 H! `( X  o& ?. y* l  欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。   涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r/ U9 w2 p- m% Y9 @8 ^  B4 L
  对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉& a9 S& b; q  z* U+ u
  小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。7 y8 ?8 [; f% u; ~
  学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。5 s9 P4 w! o+ r
  范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!5 t7 U* v" E0 }/ V
 
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